砖雕是以砖作为雕刻对象的一种雕饰，它是模仿石雕而来，但比石雕更经济，省工，因而也较多被采用，特别是在民间建筑中。在民居建筑中，砖雕多用于大门门楼，山墙墀头，照壁等处，表现风格力求生动，活泼。在雕刻手法上，也与木，石雕饰相类，有剔地，隐雕，浮雕，透雕，圆雕，多层雕等。砖雕既有石雕的刚毅质感又，有木雕的精致柔润与平滑，呈现出刚柔并济而又质朴清秀的风格。
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砖雕通常保留砖的本色，不另行染色，但也有少量砖雕彩绘处理。因此雕花匠需要刻出多个层面，利用光照产生的阴影加强艺术效果。明清是砖雕发展的高峰，匠师可以在厚度不及寸的方砖上可以透雕9个层面。而青砖以外的砖材由于材质关系，所雕出的层面不及青砖多。
砖雕大多作为建筑构件或大门、照壁、墙面的装饰。由于青砖在选料、成型、烧成等工序上，质量要求较严，所以坚实而细腻，适宜雕刻。在艺术上，砖雕远近均可观赏，具有完整的效果。在题材上，砖雕以龙凤呈祥、和合二仙、刘海戏金蟾、三阳开泰、郭子仪作寿、麒麟送子、狮子滚绣球、松柏、兰花、竹、山茶、菊花、荷花、鲤鱼、福禄寿禧文字等寓意吉祥和人们所喜闻乐见的内容为主。在雕刻技法上，主要有阴刻（刻划轮廓，如同绘画中的勾勒）、压地隐起的浅浮雕、深浮雕、圆雕、镂雕、减地平雕（阴线刻划形象轮廓，并在形象轮廓以外的空地凿低铲平）等（见雕塑工艺品）。民间砖雕从实用和观赏的角度出发，形象简练，风格浑厚，不盲目追求精巧和纤细，以保持建筑构件的坚固，能经受日晒和雨淋。
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有一天我在宋庄淋了一身雨，滑县琪浩夏禹园艺景观工程有限公司,夏禹园艺景观工程,从公交车站到朋友的工作室也就是几百米远，但恰恰从车上下来这段距离刚刚好淋我一个透，多少年没有让雨淋过了。朋友说送伞出来，我说算了别出来了，就这几步。但如今的艺术市场恰是这样，就是个公交站到工作室的距离，但往往就这几百米的距离，已经有很多艺术家熬不住了。熬不住的，多是传统水墨及书法篆刻，因为这个市场鱼目混珠的行画太多，但凡有点创新的创作都会纹丝不动，不知市场不好为何物，尽管所谓礼品市场和腐败市场已经走到头了。
（三）对中国艺术品资产化发展的内在规律，由于目前我们的认知水平与能力还很不足，前沿理论与实践前沿还面临很多难以解决的问题。虽然艺术品资产化的发 展受到国内外的广泛的关注与重视，知名砖雕,专业仿古工艺品批发，但毕竟艺术品及其资源还是一个新的认知状态，其资产化的发展、机制与模式还处于研究、探索与试验阶段。特别是无论从理论 的前沿研究，还是前沿实践的推动，都面临一个客观现实，那就是我们对艺术品及其资源以及资产化的内在规律的研究，还不够系统深入，对其规律的认知与把控还 不深刻。特别是在面对互联网+、平台化及资本市场多层次、多元化发展的过程中，面对的问题越来越具体、越来越复杂，以至于使问题本身就成为业界关注的重点。例如估值定价、平台化机制及基于互联网技术上的大数据应用、信用管理等核心问题，都需要尽快予以突破并解决。
在一些天然眼纹上，有些“眼”纹不一定清晰明辨，于是人们想到用人工的方法来加深这些“眼”纹的对比度，以便“眼”清晰而明亮。随着人类社会对这种带有天然眼纹的矿石珠子的需求越来越大，显然天然眼纹的矿石珠子并不能完全满足人们的需要。而且古人采集这些具有天然眼纹的矿石在当时的环境和条件下都极不容易，要将这些高硬度的矿石琢磨成器那就更难了，因为这需要更高硬度的琢磨工具，于是古人就发明了蚀花工艺，人们开始用镶蚀的方法把“眼”纹镶蚀在红、白玉髓或玛瑙上，即成为了镶蚀玛瑙珠。如羊眼板珠，药师珠，线珠等等都有纯天然图案的珠子和人工镶蚀图案的珠子，就是很好的例证。
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